看了动物世界的文字，我们觉得他占了很大的便宜；他的便宜是因了他的年龄。
他在《我的同龄人》中给出的叙述，因了人生的年轮，而把叙述丰富了，沉积了，从而加厚了。
在沙龙里的人，几乎没有他的年龄的人；他的那一代，我们是通过口头交代和眼睛阅读所获知的。他可能基本是张贤亮和梁晓声的时代中人，因此，他们的命运是我们都知道的命运，他们曾经的生活，也曾让我们惊讶，让我们迷惑，让我们心痛着而又复杂的向往着。。。
《同龄人》有一个最大的好，那就是真实人物漫长的生活过后，留下一些班驳的影子，他们的颜色象一堆在黎明时褪去的篝火，我们在微微的亮光中，还能依稀感到黑夜中曾经熊熊的火和白昼来临前的暗淡------ 漫长的时代轰然的过去了，但那些长短不一的灵魂，还在黎明的旷野上淡淡的闪烁------他们的故事几乎和天边最后的星星一样，在告别黑夜前，悄悄地向大地眨眨眼，然后就游向永远的天际。
这样的有关一个人50，60年的故事，就有着星星的美和深长。他们的出现，展转，光亮和消亡，让我们看到热的人生和对岁月的咀嚼-----有什么事情能比在平静的回忆中遥望从前而更加动人呢？
所以，我很欢喜动物世界的文字；他带给我的，是真实和忧伤的力量。那个时代曾经发生的真实和忧伤，我们这一代已无力感受了------就象我们这一代的浮躁和疯狂，也永远地扔开历史，一股脑地奔着未知的彼岸汹涌地去了。。。
在这一点上，我还留有一些残存的记忆，那是对托尔斯泰，对蒲宁，对莱蒙拖夫，对帕斯捷尔纳克温暖的怀恋；动物世界的60年代，就是喀秋莎甜蜜的痛苦的歌声，他们的命运，那样忧伤，无助和憧憬地冲向莫名的未来，心爱的人会回来吗，喀秋莎问。这样的痛苦不要去解答，喀秋莎，你抬起美丽的眼睛，你穿过忧伤的树林，看，你的爱人就在远方。。。
除去这些诗意的情绪，我们还知道，中国的上个世纪的60年代发生了什么，时代带给时代的青年们是什么。
简言，动物世界拿来真的情景和心路给我们看，我们有幸成为眺望的人。
同比，沙龙里最近目前还在表演无病呻吟。
一方面，我很同情他的狭窄的生活内容，也感同身受着他要表达的冲动，还领会吃饭，睡觉和心情的涨落---------但，怎么去表达？
我常看到有6000字去絮絮叨叨还说不明白自己刚买了一带洗衣粉的，还有天空下了一泡雨恰好咋在他多情的下巴上，于是他要说话。同样精彩的，就是谈恋爱恋不成没事儿瞎琢磨的；买件衣服是露屁股好还是露胸好，目前拿不准的。
给以夸张，给以漫画，是想说，在狭仄的单调的生活中，我们用什么样的眼睛去看它？
如之所上，是浮躁的眼睛，是无病呻吟的嘴，是只能闻到锅台的鼻子。
男人和女人，同样在生活中要有着对质量的要求；永远受苦和以此心满意足，津津于逼仄的天地而哼哼地呻吟着，是猪的快乐。
如果是这样，我们不仅扔掉了动物世界所呈现出的激扬的过去，我们也丧失了占有美丽和富足明天的冲动。
贫，是贫嘴的贫，也是贫穷的贫。
好在沙龙里还有动物世界这样的文字，他让人看到，从真实和力量过来的人生，下一种人生，同样是去追寻真实和力量！ |
