《与魔鬼共骑》是李安的拍的电影中我比较喜欢的一部，影片的背景是美国历史上著名的南北战争。南北战争是一个美国人自己都不太敢碰的题材，但是我看过的相关影片，都能给人留下独特的印象。
所谓乱世英雄乱世情，唯有在乱世，才能谱写出可歌可泣的英雄事迹。《与魔鬼共骑》这部影片是从美国内战时期南方联邦的立场来描述的，这使人觉得有趣，因为好像现代美国人更喜欢描写南军抗击北方军队的文学作品和影片。
影片细致地刻画了两个战争时期的南方青年、杰格罗德（陶比麦奎尔饰）和杰克布尔柴斯（史基特乌瑞奇饰）为寻找自我、认识战争而生存和奋争的过程。杰格和杰克都加入了抗击北军的游击队，在一次与北方正规军激战之后，两人与另外一对好友、乔治和黑人霍特逃入了深山。在这期间，杰克与附近一位寡妇苏丽相爱了，但他却在为被北军杀害的苏丽家人复仇时，重伤而死去。杰克和霍特后来终于回到了游击队，目睹了游击队对北方平民的屠杀。最终游击队还是失败了，杰克和霍特找到了苏丽，在杰克与苏丽结婚后，霍特也离开了他们，去寻找自己的亲人。
李安的确是一位才能出众的国际级导演，整部影片在他的把握下显得情节紧凑而流畅，让观众能够从细腻独特的视角来欣赏这场战争。作为一个华人导演，李安能够比西方人更能关注人物的内心世界，侧重通过感性的情节而加强对于人性的描绘，使得该片给人回味最深刻的并非是血腥的战争场面，这也是该片值得赞赏之处。在影片发展线索的安排上，我觉得是借鉴了玛格丽特的小说《飘》的影响，从战争中的单个人物着手，逐渐把主人公的爱人、朋友、家庭逐渐用时代的动荡和个人情感的变化联系在一起，然后不断地扩大开来，把整个战争的残酷、壮烈和个人在战争中的命运都体现出来，形成了整部影片的精髓和框架。
总的来说，战争本身是令人厌恶的，但优秀的战争影片都令人回味无穷。中国导演好像没有拍出过非常震撼人心的战争片，这对于拥有百年风云的近代中国史来说，实在令人遗憾。这一方面当然是因为资金投入，但另一方面也反映了中国战争片的取向，往往是倾向于体现战争整体场面对视觉的冲击感，人物缺乏有血有肉的个性展示，而趋于心理描述的公式化，即以英雄主义为人物刻画的原则，这些我觉得有些受前苏联战争影片的影响，却恰恰没有反映出东方传统文化对战争与人的理解，这大概也是受目前文化主流倾向的影响。
对于白人为主的西方导演的战争片，我觉得一个主要特点是都喜欢在宏大的战争场面里穿插一些极度个人化的情节和线索，使磅礴的历史画面能够具体到每个活生生的人身上。对于兼受东西方文化影响的李安来说，他能够以两种不同的视野来发掘电影艺术中表现的战争与人。这部影片比其他西方战争片有了更多感情纠葛的冲突与牵扯，又比中国战争片多了家庭与个人心理的内在描述。由此我觉得李安的确善于把握冲突背景下的人类情感，《推手》是东西方文化差异下的亲情冲突，《卧虎藏龙》也是一种江湖利益冲突下的人物情欲的冲突。对于李安来说，《与魔鬼共骑》选择美国内战这种社会制度结构崩溃的背景是他的明智之处，所以我觉得纯粹的城市文艺片、或者战争史诗片，都不是李安的长处所在。
虽然《与魔鬼共骑》并没有成为具有代表性的战争叙事影片，但是我觉得这反映了把不同文化心理融入战争题材类电影的一种尝试。 |